《雷雨》优良教案

  《雷雨》优良教案_初一语文_语文_初中教育_教育专区。《雷雨》讲授设想 吴丽明 讲授方针: 学问取能力: 领会戏剧根基常识 领会故工作节,理清人物关系 明白课文布局及戏剧冲突 过程取方式: 品读戏剧言语,揣测人物心理,学会阐发复杂人物抽象的多沉性格

  《雷雨》讲授设想 吴丽明 讲授方针: 学问取能力: 领会戏剧根基常识 领会故工作节,理清人物关系 明白课文布局及戏剧冲突 过程取方式: 品读戏剧言语,揣测人物心理,学会阐发复杂人物抽象的多沉性格 感情立场取价值不雅: 认清本钱从义、、、的阶层素质 讲授沉点、难点:把握周朴园的性格特征,体味周、鲁会晤时两人复杂的心理活 动 讲授方式: 情境法 分脚色演读法 提问点拨法 会商探究法 讲授课时:两课时 讲授:多、便宜课件 课前预备: 1、安插预习,要肄业生认实阅读课文,连系讲义正文①,领会故事梗概,把握 故工作节。 2、安插学生操纵各类手段领会曹禺生平取创做,放置一学生预备 2 分钟的 “走近曹禺” ,要求:抓住沉点,简明简要。 讲授过程: 第一课时 一、 导入新课 播放约 5 秒钟的“雷声”音频,将学生带入《雷雨》中“山雨欲来风满楼”的特定 空气之中。 提问: 听到这声沉闷的雷响, 大师心里有什么样的感受?大师可不克不及够找几个词 1 描述一下。 (预设:可骇、压制、焦躁、不安,让人预见到有欠好的工作要发生。 ) 就我们的糊口经验而言,雷声之后到来的一般是暴风雨。那么,暴风雨有什么特 性呢? (性) 1933 年,年仅 23 岁的曹禺,以一支笔,成绩了一出雷雨之中的悲剧,了整 个文坛, 几多年来正在舞台上盛演不衰。事实这出悲剧的魅力何正在?这场雷雨中毁 灭的是什么?今天,我们一路走近《雷雨》 ,一路去探个事实。 (板书《雷雨》 ) 二、 走近曹禺 1、请课前指定的同窗上台进行 2 分钟的——走近曹禺。 2、教师进行口头总结,并进行弥补,同时展现课件: 曹禺,被誉为“现代戏剧之父” 。原名万家宝,本籍湖北潜江市,1910 年生于天 津一个权要家庭,自长随继母看戏,培育了最后的戏剧情结。 1922 年入南开中学,加入“南开新剧团” ,1925 年起头演戏。 1928 年升入南开大学系,第二年转入大学西洋文学系,起头普遍涉猎 戏剧名做。 1933 年(23 岁)完成做《雷雨》 ,文坛。 四大典范名做: 《雷雨》 《日出》 《田野》 《人》 三、领会布局、情节,理清人物关系 申明: 《雷雨》共四幕,本课节选自《雷雨》第二幕,共两场。 快速浏览课文,处理以下几个问题: ①第一场和第二场的分界正在哪里? ②两场戏中矛盾两边别离是谁?他们之间是什么关系? ③两场戏的次要情节别离是什么? 附板书: 鲁侍萍 周朴园 鲁大海 父子会晤(相斗) 2 客堂沉逢(相认) 四、舞台申明 1、课文中括号部门的内容属于戏剧哪一要素?一般有什么感化?(提醒:联系 《窦娥冤》里的“科范” ) 明白:舞台申明,一般用来申明时间、地址、人物、布景某人物的脸色、动做。 2、请大师把课文开首第一行楷体字部门齐读一遍。 会商回覆:这个舞台申明有什么感化?(提醒:联系小说中的描写) 明白: 交接故事发生的时间(午饭后) 是雷雨将至的征光,暗示了剧中沉闷的氛围 衬托人物焦躁、烦末路不安的情感 传染读者和不雅众,让读者发生“山雨欲来风满楼之感,认识到将会有大事发生,铺垫了情节 五、 细读文本第一场 1、播放周朴园、鲁侍萍二人相认之前的视频片段 时隔三十年, 周朴园取鲁侍萍正在周家客堂不测沉逢了。此时的鲁侍萍虽然还能认 出周朴园, 但周朴园已认不出鲁侍萍,这就意味着若是鲁侍萍不想让周朴园认出 本人, 那周朴园无论若何是认不出她来的。 可是, 周朴园最终仍是认出了鲁侍萍。 那么,他是若何认出的呢?请看以下片段: 片段 1: 周朴园 那你走错房子了。 鲁侍萍 哦——老爷没有事了? 片段 2: 周朴园 哦,很远的,提起来大师都忘了。 鲁侍萍 说不定,也许记得的。 3 片段 3: 周朴园 好,你先下去。让我想一想。 鲁侍萍 老爷,没有事了?(望着朴园,眼泪要涌出)老爷,您那件雨衣,我怎 么说? 片段 4: 鲁侍萍 老爷那种绸衬衣不是一共有五件?您要哪一件? 周朴园 要哪一件? 鲁侍萍 不是有一件,正在左袖襟上有个烧破的洞穴,后来用丝线绣成一朵梅花补 上的?还有一件—— 提问 1:这些片段中鲁侍萍的话有一个什么特点?这申明了什么?请揣测一下鲁 侍萍的心理。激励各抒已见。 明白:鲁侍萍的话步步都正在指导,处处设,句句都带有暗示性,申明侍萍希 望被认出,但愿谈话能继续下去。 复杂心理:30 年前的事铭肌镂骨,难以忘怀,有对昔时大少爷的复杂豪情,也 有三十年来堆集的疾苦取愤懑;想晓得现正在的周朴园若是晓得她就是昔时的侍 萍,会以什么立场看待她。 提问 2:从故工作节看,鲁侍萍的这些话起到了什么感化? 鞭策故工作节成长。 2、这出戏剧言语很是富有内涵, 请大师把以下片段演读一遍, 揣测人物心理, 分组回覆问题。 (男生读周朴园台词,女生读鲁侍萍台词) 周朴园:梅家的一个年轻蜜斯,很贤惠,也很老实。有一天夜里,突然地投水死 了。后来,后来,——你晓得么? 鲁侍萍:不敢说。 周朴园:哦。 鲁侍萍:我倒认识一个的姑娘姓梅的。 周朴园:哦?你说说看。 鲁侍萍:可是她不是蜜斯,她也不贤惠,而且传闻是不大老实的。 提问 1:将周朴园说的“梅家的一个蜜斯,很贤惠,也很老实。 ”改为“梅家的 一个女儿,是周家的下人。 ”比力一下两种表达的结果有什么分歧。 (第一小组解 决) 4 明白: “很贤惠”很有可能说的是实话,昔时的侍萍正在贰心中确实是这个抽象。 但说她是“蜜斯” “很老实”就是锐意美化侍萍,如许能够避免别人猜忌他取一 个下人有什么瓜葛,本色是美化本人。从这里能够看出周朴园的。 提问 2:鲁侍萍为什么要贬低本人,辩驳周朴园的话?(第二小组处理) 她认识到了周朴园这句话的,想到自已受过的苦,满怀悲愤。这句话表达她 郁结正在心的悲哀取仇恨。 3、比力阅读,正在认出鲁侍萍的前后,周朴园履历了如何的心理变化? 你——你贵姓? 明白:表现着他的上流社会身份,连结着贵族风度,尽量拐弯抹角 (苦痛)哦! (汗涔涔地)哦。 (赶紧)不,不,不消。 明白: 面临过去的,疾苦、严重 (突然峻厉地)你来干什么? ……你看这些家具都是你畴前顶喜好的工具,几多年我老是留着,为着留念你。 (突然)好!痛利落索性快的!你现正在要几多钱吧! 明白:确认侍萍身份后,反而沉着下来,起首辈行,然后软化侍萍,最初用 地进行,想方设法将侍萍可能对他形成的永久化解掉。 4、认出鲁侍萍后,周朴园为什么会惊恐不安?——俄然变脸 明白: 由于他担忧侍萍的呈现会使他以前取侍萍的关系将再次,别人会从这 一关系中看到他丑恶的魂灵和的素质,他以前的将昭然于全国,这会威 胁到他的名望、地位,会到他正在家庭中的,会使他身败名裂。 5、研究切磋: 如何对待周朴园对侍萍的纪念?他对侍萍能否实有豪情? ? 多次向人打听,特意派人到无锡打听 ? 侍萍的下落 ? 打听坟墓所正在,想把她的坟墓修一修 ? 一曲保留着侍萍喜好的家俱 ? 一曲保留着老是关着窗户的习惯 ? 一曲记取侍萍的华诞 ? 一曲保留着侍萍绣了花的衬衣 艺术做品要写得美,就要明白地把人的多样变化写出来。统一小我,有时是 ,有时是,有时伶俐,有时顽强无力,有时十分懦弱。 ——列夫· 托尔斯泰 5 能够说, 周朴园对侍萍的纪念 “是实正在的, 绝对实正在的” “周朴园也是一小我?? 正在他糊口的圈子里需要豪情的温暖。 ” (曹禺语) 。他纪念侍萍的一些行为,并 不完满是自做多情的矫情, 也几多反映了人物的实正在感情; 侍萍年轻时聪慧斑斓, 并为他生了两个孩子, 周朴园不免会迷恋过去他和侍萍的豪情糊口,这种留念之 情是实正在的。 只是, 他纪念的是昔时温柔、 聪慧, 且早已死去, 不会对本人有任何的侍萍, 这种上纪念更多是出于他本人要寻求上的抚慰的需求。 当还活着的侍萍呈现 正在他面前时,现实的短长关系便立即占了上风。 因而,从素质上来讲,他对侍萍的豪情是一种叶公好龙式的豪情。 分析来说,周朴园的思惟豪情是复杂的。我们既不克不及因他见到侍萍后的无情, 而否认他对侍萍纪念的某种实正在性和特殊的赎罪心理,当然也不克不及因他以往 对侍萍的纪念而否认他取侍萍碰头时的、。他的思惟步履的变化, 恰是这一抽象的丰硕性和线、片段表演(课前放置学生做好预备) 周朴园 (由衣内取出支票,签好)很好,这是一张五千块钱的支票,你能够先 拿去用。算是填补我一点。 侍萍接过支票,把它撕碎了。 周朴园 侍萍。 鲁侍萍 我这些年的苦不是你拿鲸算得清的。 提问:两人看待的立场构成明显对比,由此能够看出两人什么特点? 明白:周朴园:认为全能——无情,本钱家 鲁侍萍:——自大、有节气 六、 细读文本第二场 面临三十年未见的儿子, 周朴园是什么样的立场呢?我们看一下周朴园取鲁大海 的对线、片段演读:父子相遇 周朴园(端详大海)你叫什么名字? 鲁大海 你不要同我搭架子,莫非你不晓得我是谁么? 周朴园 我只晓得你是闹得最凶的工人代表 鲁大海 对了,一点儿也不错,所以才来拜谒你。 6 周朴园 你有什么事吧? 鲁大海 董事长当然晓得我是什么来的。 周朴园(摇头) 我不晓得 。 提问:对话表现了二人各自什么言语特点? 周——明知故问(傲慢、一本正派的姿势) 鲁——开门见山(英怯、不骄不躁的姿势) 2、细读周朴园取鲁大海斗争过程的对话,比力二人的立场。 附板书 : 周朴园 明知故问 用钱 大海 父子相遇 鲁大海 立场果断 斗争 揭露、 面临多年前抛弃的亲生儿子,却没有一点父子顾念之情,而是将现实好处 摆正在第一位,一直以一种傲慢、一本正派的姿势对其进行冲击,手段老到, 本钱家面貌毕露,脚以表现他无情、奸刁的性格特点。 3、通过鲁大海之口揭露了周朴园哪几大?这些的揭露表现了周朴园的 什么抽象特点? 明白:工人代表;的发家史;工人。 无力地揭露了他无义、奸滑的性格特点。 4、这一场剧的结尾,鲁侍萍有两句半吐半吞的话,很是巧妙,同窗们思虑一下 这两句话里包含了如何复杂的豪情。 明白: “你是萍??凭——凭什么打我的儿子?” “我是你的——你打的这小我的妈。 ” 见着了三十年没见的亲生骨肉却不克不及相认,本已无法疾苦;眼看周萍曾经成了资 本家的,和鲁大海相,更多了一份失望和,只好顿时转口。 两句话充实表示出她其时疾苦、、失望而又无可何如的复杂表情。 七、 人物抽象 周朴园: 7 对过去的侍萍 对“死去”的侍萍 对面前的侍萍 对鲁大海、工人 鲁侍萍: 悲愤 性 鲁大海: 始乱终弃 纪念 , 无情 本钱家 —— 心软 —— 轻信、、善良 撕支票 自大、有节气 英怯、顽强的斗争和决心; 斗争经验不脚,冒失、老练 竣事语: 鲁迅曾说过这么一句话: “悲剧是把人生有价值的给人看。 ” 《雷雨》给我们 展现的是人道中、温情的,的是资产阶层无情的。 课后功课: 课文共有 23 处利用了破折号,请找出来,并归纳其感化。 (1)哦,——老爷没有事了? (2)你——你贵姓? (3)正在无锡有一件很出名的工作—— (4)后来,后来,——你晓得么? (5)嗯,——我们想把她的坟墓修一修。 (6)哦,——那用不着了。 (7)还有一件—— (8)哦,你,你,你是—— (9)你的华诞——四月十八——每年我总记得。 (10)我看你的脾气仿佛没有大改,——鲁贵像是个很不诚恳的人。 8 (11)你听着,鲁贵我现正在要辞退的,四凤也要回家。不外—— (12)我——我——我只需见见我的萍儿。 (13)我叫他,他就能够下来见你。不外是——他很大了,——而且认为 他母亲早就死了的。 (14)可是你—— (15)哦,——那么,那呢? (16)哦,——他们没有告诉你旁的工作么? (17)告诉不告诉于你没相关系。——我问你,你的意义,忽而软,忽而 硬,事实是怎样回事? (18)你现正在没有资历跟我措辞——矿上曾经把你了。 (19)你叫杀了矿上很多工人,你还—— (20)你畴前正在包修江桥,居心叫江堤出险,—— (21)你现正在还—— (22)你是萍,……凭——凭什么打我的儿子? (23)我是你的——你打的这小我的妈。 以上 23 处破折号的感化大体可分成四种环境: 第一,注释申明。如(9) (18) 第二,线) (17) (22) (23) 第三,声音耽误。如(2) (8) (12) 第四,阻断搁浅。如(3) (7) (11) (14) (19) (20) (21) 课后延长: 阅读《雷雨》全剧,领会全剧剧情。 9

高二语文教案:《哈姆莱特》优良讲授设想(一)(2)

  角逐起头了,第一回合哈姆莱特击中了雷欧提斯,国王用毒酒为他恭喜,让他喝下去,他了。第二回合仍是哈姆莱特取胜。读者的心里稍感快慰。可是风云突变,喝下了那杯有毒的酒。接下来工作的成长急速而紊乱,出乎所有人的预料:正在第三回合里,雷欧提斯刺中了哈姆莱特,哈姆莱特随即夺过剑来也刺中了他,倒地。雷欧提斯倒地,了克劳狄斯的。哈姆莱特用有毒的剑刺克劳狄斯,并用毒酒灌他,克劳狄斯死去。这一部门情节更是变故迭起,波涛崎岖而扣弦。

  从去英国的途中逃回来的哈姆莱特虽然认识到工作很求助紧急,他必需尽快对克劳狄斯采纳步履,可是正在脑子里充满了思惟的环境下,他似乎无法确定一场缜密的复仇打算,也不克不及很好地应对克劳狄斯设下的。他对于角逐虽然有欠好的前兆,可是他对生命、对世界都不感觉值得爱惜和迷恋(一小我既然正在分开世界的时候,只能一贫如洗,那么早早而去,不是更好吗?随它去),为父亲报仇的念头也底子被抛到了一边。所以,对于克劳狄斯和雷欧提斯之间的赌博,即便他天性地认识到此中有,也不肯去深究,或想法子,他毫不迟疑地承诺和雷欧提斯角逐,也许是但愿一切都尽快竣事。临死前,他对霍拉旭说:请你临时一下天堂上的幸福,留正在这一个的,替我传述我的故事吧。正在哈姆莱特眼里,世界完全得到了它夸姣、的面貌,显得、。能和仇敌同归于尽,对他而言,是一种能够接管的结局。

  课文里,哈姆莱特正在思惟和行为上有两点很是惹人瞩目,二是思惟,一是无所地同意了克劳狄斯设下的赌局和雷欧提斯比剑。这两点之间有着二定的联系。先看思惟。正在这全剧的最初一幕里,哈姆莱特似乎突然变成了宿命论的信徒。他说过这些话:无论我们如何辛苦图谋;我们的成果却早已有一种中的力量把它安插好了。就正在这件事上,也能够看出一切都是事后必定。一只雀子的死生,都是命运事后必定的。他如斯强调,我们能够如许来理解:其一,对于的克劳狄斯,哈姆莱特没有决心让他遭到应得的赏罚,而不殃及此外的人,由于此前他曾误杀大臣波洛涅斯,并间接导致了奥菲莉娅之死。他感觉本人正在除恶的时候,同时也正在;因而无法脱节上的不安,便把一切归于天意。其二,哈姆莱特接连遭到庞大的的冲击,先是父王被叔父暗害,母后改嫁给叔父,接着是奥菲莉娅落水身亡,他不大白这些的工作为什么会发生,也只好把一切都视为必定。

  莎士比亚是欧洲文艺回复期间的戏剧艺术大师,今天我们来进修他最次要的代表做《哈姆莱特》。(板书课题)

  正在大臣来咨询哈姆莱特能否情愿成全克劳狄斯和雷欧提斯之间的赌博,同雷欧提斯比剑的时候,哈姆莱特正和霍拉旭讲到他对雷欧提斯的怜悯和歉意。对于比剑,他可能把它纯真理解为雷欧提斯要向他报仇,为了平息雷欧提斯的,他毫不迟疑地接管了挑和。霍拉旭认为他很可能会输,而他本人心里也有一种不祥的预见,霍拉旭奉劝他,让他不要加入角逐,他却没有同意。读者由于曾经晓得克劳狄斯的,因而心里突然严重起来。

  1、莎士比亚:欧洲文艺回复期间英国伟大的诗人和戏剧家。创做的大部门是诗剧,次要做品有《李尔王》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《麦克白》(四大悲剧)、《罗密欧取朱丽叶》(悲喜剧)、《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》(喜剧),是人文从义文学的精采代表。

  好比,正在交手前哈姆莱特向雷欧提斯请求谅解的一番话富有动做性。这段话实诚、诚心,打动,而正在全剧里他一贯的言语气概是尖刻、讥诮、不留人情的。之所以有这种变化,是由于哈姆莱特对雷欧提斯的感同,对他发生了由衷的怜悯。透过这段话语,我们感遭到哈姆莱特善良、夸姣的本性。同时,它对此后剧情的成长也发生影响:雷欧提斯被他的话了,一意要复仇的心犹疑起来,所以第一、第二回合他都无心进攻,延缓了克劳狄斯的的实现;第三回合里,雷欧提斯决心击中哈姆莱特的时候,旁白是可是我的却分歧意我干这件事临死前,他了克劳狄斯的,使得哈姆莱特能抓住最初的机会克劳狄斯。又如,哈姆莱特持续两次击中雷欧提斯后,既有些满意,又对雷欧提斯的形态有些疑惑,因而脱口说了一句:你怎样说?雷欧提斯被这句话激起了斗志。他对克劳狄斯说:陛下,现正在我必然要击中他了。这句话表白他还不克不及下定决心哈姆莱特,想从国王那里获得怯气。而克劳狄斯对他利用了激将法:我怕你击不中他。然而雷欧提斯仍是迟疑不决。正大、毫无猜忌的哈姆莱特又一次提示他:你怎样一点也不起劲?请你使出的本事来吧;我怕你正在开我的打趣哩。终究,雷欧提斯莽撞地刺出致哈姆莱特死命的一剑。

  关于哈姆莱特,一般认为,忧伤、延宕(犹疑、迟延)是他性格中的两大特征。以上所讲的两点,其实也能够看做是他忧伤、延宕性格正在特殊时辰的一种表示。

  《哈姆莱特》全剧是以哈姆莱特和克劳狄斯之间不共戴天的斗争为线索展开的。次要剧情是:从老国王哈姆莱特的鬼魂那里,哈姆莱特得知了克劳狄斯兄长、篡夺的;哈姆莱特拆疯,克劳狄斯思疑哈姆莱特晓得些什么,便派人刺探他;哈姆莱特用一出无情节,而且所用手段和克劳狄斯老国王的手段相雷同的戏剧,来试探克劳狄斯,以此判断鬼魂所说的话能否实正在;克劳狄斯公然显露了马脚,心里对哈姆莱特十分忌惮;不明秘闻的乔特鲁德找哈姆莱特谈话,哈姆莱特误杀躲正在旁边偷听的大臣波洛涅斯,克劳狄斯借机当即派他到英国去,并正在公函里让英国国王处死哈姆莱特;哈姆莱特半上回来了,克劳狄斯曾经设想好,让哈姆莱特和波洛涅斯的儿子雷欧提斯比剑。课文节选的是第五幕第二场(未完),次要情节是哈姆莱特和雷欧提斯比剑,这是全剧的。剧情成长到这里,克劳狄斯和哈姆莱特都清晰晓得了对方要置本人于死地,他们谁都不克不及再回避、担搁,形势刻不容缓。老辣的克劳狄斯抢占了先机,放置了看上去满有把握的比剑的。

  ⑴ 必需以豪杰人物的灭亡而竣事。仆人公虽然死了,令痛,但他为之奋斗的抱负却胜利了,使人感应前途。悲剧仆人公之死给人以悲壮感,而不是纯真的悲哀、悲不雅。

  比剑这一环节情节包含有若干悬念:哈姆莱特能否会承诺取雷欧提斯比剑?哈姆莱特可否察觉到雷欧提斯利用的剑有诈?雷欧提斯会不会按照和克劳狄斯事先设想的打算行事?每一个悬念都关系着克劳狄斯的能否能成功、哈姆莱特可否避免幸运,读者的心一直处于高度严重形态之中。

  明白:奥斯里克来咨询哈姆莱特的看法时,拘谨守礼,套话连篇,咬文嚼字,并且反映痴钝,底子认识不到对方对他的,哈姆莱特本来就很反感他,因而借机大大玩弄了他一番,制制出不少笑料。其实奥斯里克来哈姆莱特这里的使命几句话就能够说清晰,做者却饶有兴致地描画了他自认为文雅知礼实则拘谨迟笨的表示,以及哈姆莱特对他的嘲弄。这种情节是插科打诨性的,具有调理赏识者的情感、活跃场上氛围的感化。正在中国保守戏曲里,也有雷同的环境。

  接下来是比剑。遵照的事后提示,哈姆莱特诚恳地向雷欧提斯报歉,将本人的归因于疯狂,求得他的谅解。雷欧提斯暗示虽然不克不及放弃复仇,却也接管了他的敌对的暗示。此时,两人之间的氛围较为友善,可是并没有解除。

  6、提问:奥斯里克是一名长于逢送,措辞文绉绉的宫廷大臣,他来扣问哈姆莱特能否情愿和雷欧提斯比剑时,哈姆莱特狠狠地玩弄他一番。这个情节轻松诙谐,但并不是剧情成长所必需的,怎样对待这类情节的存正在?

  ⑶ 悲剧人物的步履必需出自他们本人的意志和心里,即悲剧人物之所以倒霉的结局,不克不及归罪于客不雅缘由,而应由本人担任(《罗密欧取朱丽叶》是个破例)。

  哈姆莱特的言语有如许几个特点:爽快,不加掩饰;喜好用比方,喜好嘲弄人,良多话有开门见山的结果。克劳狄斯是个惯于耍的人,他包藏着的祸心,却做出激情亲切的样子。他的一些言语,,哈姆莱特,来,让我替你们两人息争息争我们的孩子,定会胜利等都是言不由衷、笑里藏刀的线、提问:若何对待哈姆莱特这一艺术抽象?

  选择用剑的时候,雷欧提斯按照事先放置换了一把剑,毫无防范的哈姆莱特对此没有提出。读者对工作的成长担忧到顶点。